La Ritournelle : Définition, Impact Culturel et Enjeux Juridiques

La notion de "ritournelle" est riche de significations, allant de la musique à la philosophie, en passant par le droit des marques. Cet article explore les différentes facettes de ce terme, en s'appuyant sur des exemples concrets et des analyses approfondies.

Sébastien Tellier au festival des Vieilles Charrues 2014

La Ritournelle de Sébastien Tellier : Un Phénomène Musical

La Ritournelle, ce sont 7 minutes et 34 secondes qui, depuis 2003, ont radicalement changé la vie de Sébastien Tellier. D’abord confidentiel, le morceau conquiert un vaste public, pub et télé s’en emparent et beaucoup s’en inspirent. “J’imagine un ciel mi-bleu, mi-gris. Un ciel immense. Il ne fait pas beau partout.” Ainsi Sébastien Tellier décrit-il sa fameuse Ritournelle, qui fête cette année ses dix-sept printemps.

Un rire lui échappe, on ne saura s’il est sincère ou s’il s’agit d’une farce, de celles qu’affectionne ce grand échalas qui tait sa pudeur derrière un show (biz) grandiloquent. Le plus beau est la pertinence de cette description toute simple. La Ritournelle exprime tous les excès de la nostalgie et de l’euphorie et on ne sait jamais si l’on va pleurer ou danser une farandole alcoolisée. En dix-sept ans, l’histoire s’est parée d’une aura mystique, alimentée par Tellier lui-même. Nous sommes en 2003.

Se promenant à Pigalle, l’auteur de L’Incroyable Vérité − un premier album sorti en 2000 chez Record Makers − voit, dans la vitrine d’un magasin, un Yamaha CP-80. “Ce grand piano électrique me tape dans l’œil, je l’achète. Je vivais alors dans un tout petit appartement et je dormais quasiment collé à lui”, raconte-t-il. Un jour, dans l’engourdissement du petit matin, Tellier se met au clavier et trouve, en quelques minutes, la suite d’accords de La Ritournelle. Toute la journée, des amis (le musicien Rob, le clippeur Mathieu Tonetti…) défilent. Il leur joue la suite d’accords.

“Ils étaient là : ‘Oh que c’est beau !’ Le thème de l’amour m’est venu en la jouant aux gens, en voyant que ça leur plaisait.” Le producteur de son précédent album, Marc Teissier du Cros, cofondateur de Record Makers, ajoute : “C’était méchamment addictif. Il n’avait pas fait de maquette et je ne pouvais pas l’écouter quand je le voulais. La Ritournelle n’a pas encore l’ampleur qu’on lui connaît. Il faudra pour cela le génie de Tony Allen à la batterie.

“Il habitait à Paris, à La Défense… à trois bornes de chez moi ! Il a accepté de venir en studio. Je ne savais pas par quel bout le prendre parce que c’est un mec mythique. On fume des joints, on boit du whisky. Il écoute encore et encore La Ritournelle. A un moment, il dit : ‘J’y vais !’ Il fait sa prise : magie. Groove de fou, ce truc qui roule en permanence. Il termine l’unique couplet avec cette descente de toms. Génial !” En une prise, c’est bouclé. Les cordes sont enregistrées en Bulgarie, où Tellier se rend avec l’arrangeur Emmanuel d’Orlando. “Catastrophe bébé”, dixit Tellier.

La prise, ratée, est rattrapée par Dominique Blanc-Francard, célèbre producteur et ingé-son que lui présente Philippe Zdar, qui se chargera, lui, de mixer le morceau, quatre jours durant, dans un grand studio à Saint-Ouen. “Sébastien est un perfectionniste”, résume Marc Tessier du Cros. La clé du morceau se trouve dans son titre. De l’italien ritornello, retour, une ritournelle est au XVIIe siècle une partie instrumentale qui introduit un morceau et y revient à plusieurs reprises.

Chez Deleuze et Guattari, la ritournelle est une phrase musicale par laquelle s’enclenche un processus de territorialisation du chaos. La ritournelle se double d’un processus de déterritorialisation, un pouvoir créatif exprimé par une variation, une ouverture, une dé-fixation du “chez-soi”. C’est ce qui la sépare de la rengaine asservissante du slogan. En alliant la répétition à de délicates variations, La Ritournelle de Tellier échappe au fascisme du ver d’oreille comme à la mollesse de l’enseigne qui clignote et prend la forme du ressac.

Sortie en single en 2003 puis sur Politics en janvier 2004 − après un concert raté aux Transmusicales en décembre −, La Ritournelle échappe aux radars du plus grand nombre. Seul un petit cercle se passe le morceau. “On était dans une époque post-Napster, c’était la merde, résume Marc Teissier du Cros. On avait un deal avec EMI qui ne croyait pas à La Ritournelle. C’est pour ça qu’on a fait un clip chez moi, à la montagne, tourné à la DV par Mr.

Tellier dit faire de la “crazy pop” et, pour se roder, il se produit au Baron, le club hype de l’époque dont il devient une figure de dandy moderne, vaporeux et à l’humour décalé, un croisement entre Proust et Quentin Dupieux. D’ailleurs, comment ne pas penser à la petite phrase de Vinteuil qui, au beau milieu d’une sonate, obsède Swann qui y retrouve la brûlure de son amour pour Odette. Marc Teissier du Cros décide de forcer le destin et met en route ses contacts dans l’industrie musicale outre-Manche.

“Le morceau a été sauvé par les Anglais. Un DJ écossais m’a envoyé un message pour me dire : ‘Putain, j’ai écouté ce morceau dans ma bagnole, j’ai dû m’arrêter sur le côté de la route tellement j’étais en larmes’. C’est devenu une séquence émotionnelle utilisée dans les DJ-sets.” Un label anglais, Lucky Number, la sort en single assortie d’un edit de Mr Dan’s Magic Wand, pseudo du producteur anglais Dan Carey. Puis, Rob da Bank, DJ sur BBC Radio 1, s’en éprend et la martèle.

Une compilation baptisée Rob da Bank Presents Sunday Best parue en 2005 s’ouvre par les 7 minutes 34 de La Ritournelle. En France, seule Radio Nova le passe. Les DJ du Baron aussi, qui en font un hymne de clôture. “Il y avait l’effet Baron mais c’était la beuverie généralisée, tempère Tellier. Le 1er décembre 2004 sort Narco, film de Gilles Lelouche et Tristan Aurouet, dont la BO est signée Tellier, aidé de Chassol, qui se clôt sur La Ritournelle.

Le film enregistre 584 658 entrées, autant de personnes qui repartent avec le morceau collé au coeur. En 2005, Metronomy le remixe, quand L’Oréal achète les droits d’exploitation pour ses campagnes de produits pour hommes. “Ils ont remplacé la rythmique de Tony Allen par une programmation infâme, ajoute Teissier du Cros. Le merveilleux monde de la pub ! Mais ça a mis du beurre dans les épinards de Sébastien.

A la télé française, si tu payes la Sacem, tu utilises ce que tu veux, et tous les moments émotionnels ont été illustrés par La Ritournelle : remise de prix à Roland-Garros, téléréalité genre Le Loft, etc. Le risque, c’est de donner une mauvaise connotation au morceau, mais ça n’a pas été le cas. “On fréquentait Guy-Man (de Homem-Christo, moitié des Daft Punk - ndlr) depuis la fin des années 1990, raconte Teissier du Cros. Il a spotté Sébastien dès son premier album. Puis, il a adoré La Ritournelle.

Ça a clairement joué dans le fait qu’il dise oui direct pour travailler sur Sexuality, sans rien écouter. Commentant son album track par track pour Les Inrocks, Tellier commence par la fin, l’immense L’Amour et la Violence : « Mon troisième chef-d’œuvre, après Fantino et La Ritournelle. A la petite mélodie de La Ritournelle répond désormais celle de L’Amour et la Violence.

« Les gens l’aiment, ils l’utilisent pour leur mariage, leurs enterrements. Elle accompagne beaucoup de gens car elle a une forte empreinte émotionnelle, analyse Tellier. Elle a beaucoup plus vécu que moi. Quand je l’ai composée, la suite d’accords était si belle que ça pouvait durer longtemps, longtemps. Je ne m’en lassais pas et je me suis dit que le public ne s’en lasserait pas non plus. Un serpent qui aura préparé le terrain pour l’explosion Sexuality.

“Je n’ai pas fait le calcul de la totalité des gains, mais j’en ai fait des restos, je m’en suis acheté des pompes ! C’est comme au casino, j’ai envie de regagner. Tous les jours, je remets une pièce en espérant recréer une chanson pareille. Ça me fait avancer. Et je ne parle pas de fric, mais de jackpot musical. Je n’imagine pas un concert sans la jouer. C’est mon cocon.” Un cocon collectif alors, une petite phrase qui donne du sens au chaos sans pour autant le domestiquer.

La Fédération Française de la Franchise (FFF) : Un Acteur Clé du Commerce

La Fédération Française de la Franchise (FFF) joue un rôle essentiel dans le paysage commercial français. Elle représente 2 049 réseaux et 78 218 points de vente franchisés, générant 757 852 emplois directs et indirects. La FFF s'engage à alimenter le débat public et à poursuivre ses missions auprès des pouvoirs publics et du monde économique, afin que la franchise soit prise en compte dans les orientations du commerce national.

En janvier 2025, la Fédération Française de Football (FFF) s’est opposée avec succès à une marque européenne représentant un coq fortement stylisé similaire à son logo distinctif.

Logo de la Fédération Française de Football (FFF)

Les Préoccupations de la FFF Concernant les Loyers Commerciaux

La FFF a exprimé de vives préoccupations concernant l'évolution de l'indexation des loyers commerciaux. En collaboration avec l'Alliance du Commerce et Procos, la FFF demande aux bailleurs de plafonner l'indexation des loyers commerciaux à un maximum de +3,5 % en 2023. Cette demande fait suite à la publication de l'indice des loyers commerciaux (ILC) qui affiche une hausse de +5,37 %.

Les fédérations d'enseignes alertent sur le fait que les entreprises du commerce sont confrontées à des impacts lourds sur leur modèle économique et vont se heurter en 2023 à des difficultés de trésorerie et de rentabilité. L'augmentation des coûts de l'énergie, des coûts de production et d'approvisionnement, ainsi que l'impact de la hausse du dollar, fragilisent les entreprises du commerce.

Face à cette situation, l'Alliance du Commerce, la Fédération Française de la Franchise et Procos proposent une solution immédiate : élargir le plafonnement à 3,5 % des indexations de loyer à l'ensemble des entreprises, sans discrimination.

Affaire du Coq Stylisé : Protection des Marques et Risque de Confusion

La société Kokito a contesté la décision de l’EUIPO rejetant sa marque figurative de coq en portant l’affaire devant le Tribunal de l’UE, alléguant alors une violation de l’article 8(1)(b) du règlement EUTM 2017/1001.

La marque litigieuse se composait d’un seul élément figuratif, à savoir un coq stylisé tourné vers la gauche, représenté en noir, blanc et nuances de gris. La marque antérieure du coq de la FFF étant quant à elle une marque complexe comprenant des éléments verbaux et figuratifs. A l’instar de la marque contestée, elle comportait un élément figuratif constitué d’un coq stylisé, en blanc et rouge, tourné vers la droite.

En outre, la marque antérieure comportait un élément verbal composé des trois lettres « FFF » en lettres majuscules, de couleur or, dans une police de caractères standard et placées sous l’élément figuratif. La Chambre de recours a conclu que les éléments figuratifs représentant un coq stylisé au sein des marques en conflit ainsi que l’élément verbal de la marque antérieure composé des trois lettres « FFF » possédaient tous un caractère distinctif, au regard des produits couverts par ces marques.

Toutefois, elle a déterminé que, en raison de la taille et de la position de ces éléments, l’élément figuratif représentant un coq stylisé était l’élément dominant de la marque antérieure, tandis que l’élément verbal occupe une position secondaire. Toutefois, le tribunal a confirmé que l’élément figuratif représentant un coq stylisé était plus percutant que l’élément verbal « FFF ».

Analyse des Similitudes et Différences Visuelles

La cour a reconnu l’argument de la demanderesse selon lequel les coqs n’étaient pas identiques et présentaient certaines différences dans leur représentation : les coqs sont positionnés dans des directions différentes et l’on peut noter des différences dans les détails de la représentation de leur corps et de leur tête.

La cour a ajouté que les similitudes entre les coqs ne résultaient pas uniquement de coïncidences génériques, mais résultent surtout du fait que les coqs étaient représentés de la même manière hautement stylisée. Cette représentation stylisée a entraîné l’omission de certaines caractéristiques génériques communes aux coqs, ce qui a encore accru la similitude visuelle des signes en question.

Similitude Conceptuelle et Risque de Confusion

En ce qui concerne la comparaison conceptuelle des signes, la jurisprudence établie indique qu’une catégorie d’images ne peut être monopolisée et la demanderesse a souligné à juste titre qu’aucun risque de confusion ne peut être établi simplement parce que deux marques représentent ou comprennent le même animal.

En effet, selon la jurisprudence, il y a similitude conceptuelle lorsque deux marques utilisent des images dont le contenu sémantique est similaire, ce qui signifie que les images véhiculent la même idée ou le même concept. La chambre de recours avait conclu à juste titre que les signes en cause coïncidaient dans le concept d’un coq très stylisé représenté de manière impressionniste.

Implications de la Décision

La décision n’aboutit pas à une interdiction générale d’utiliser la représentation d’un coq dans un signe complexe.

Logo de la Direction générale de la concurrence, de la consommation et de la répression des fraudes (DGCCRF)

Journée Nationale des Dys : Défis et Inclusion

La 19e Journée Nationale des Dys met en lumière les défis à relever pour les personnes "Dys" en 2025. FDJ UNITED s’engage auprès de ses collaborateurs et collaboratrices Dys afin qu’ils révèlent tout leur potentiel. Des livres pour les Dys À l’occasion des journées des Dys 2025 nous souhaitons apporter un éclairage sur de nouveaux ouvrages pour les enfants comme pour les adultes Dys.

À 8 ans, Prune est une enfant pleine de vie, intelligente, drôle et joyeuse, passionnée par les poules, les dinosaures et les origamis.

L’impact d’interventions pédagogiques sur les compétences scolaires des collégiens souffrant de troubles de l’apprentissage du langage écrit et/ou mathématique: une étude contrôlée observationnelle par Monique Touzin, orthophoniste et Catherine Billard, neuropédiatre, présidente de l’association ARTA.

La Fédération Française des Dys a le plaisir de vous annoncer le lancement d’une grande enquête nationale, réalisée en partenariat avec POPPINS. Quel est le sujet de l’enquête ? Appel aux parents ! Poppins lance sa deuxième étude clinique contrôlée randomisée en France pour évaluer l’effet de son jeu éducatif conçu spécialement pour les enfants dyslexiques.

Avancées dans les différents sous types de dyspraxies par Domitille Gras, neuropédiatre CRTLA du CHU Bicêtre et Emmanuelle Ploix Maes, psychologue clinicienne spécialisée en Neuropsychologie, PhD CRTLA du CHU Bicêtre.

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